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In The Shadows avec Michael Spyres
WAGNER.





Un simple nom, qui est pourtant susceptible de déclencher des discussions passionnées sur l’identité, le nationalisme à tout crin, une révolution musicale, la nature de l’expression humaine. L’œuvre monumentale de l’auteur du Ring, si complexe que la préparation de la première édition critique nécessita presque un demi- siècle de travail, ressemble à une forêt dense et labyrinthique dans laquelle j’ai hésité pendant des dizaines d’années à m’enfoncer. Si j’ai eu la chance d’aborder un répertoire extrêmement divers au cours de ma carrière lyrique, Wagner a toujours représenté un domaine à part et intimidant.

Ce respect qu’il inspire s’explique sans aucun doute largement par l’image qu’il s’est donné. Dans ses essais théoriques, il se présente comme un révolutionnaire insatisfait qui n’avait d’autre choix que d’initier une transformation cataclysmique de l’expression artistique. Il critique en bloc pratiquement tout le répertoire lyrique du passé et refuse d’utiliser le terme « opéra » pour ses ouvrages. Au fond, il faut peut-être voir en lui l’incarnation du formidable Nídhögg, serpent ailé de la mythologie nordique dont l’arrivée annonce un renouveau possible seulement par le biais d’une destruction catastrophique. Wagner semble ronger la substance même du genre lyrique comme Nídhögg ronge les racines d’Yggdrasil, l’Arbre Monde. Néanmoins, je me suis quand même risqué dans sa dense forêt.

- Michael Spyres




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